A finais do século XVIII e a primeira metade do XIX, a literatura rusa fixo un poderoso avance no seu desenvolvemento. En cuestión de décadas, converteuse no máis avanzado do mundo. Os nomes de escritores rusos déronse a coñecer en todo o mundo. Pushkin, Tolstoi, Dostoievski, Gogol, Griboyedov - estes son só os nomes máis famosos.
Calquera arte existe fóra do tempo, pero ao mesmo tempo pertence ao seu tempo. Para comprender calquera obra, cómpre sentir non só o seu contexto, senón o contexto da súa creación. A non ser que saiba que o levantamento de Pugachev foi unha das maiores ameazas á existencia do estado ruso en toda a súa historia, a filla do capitán de Pushkin pode considerarse un drama psicolóxico choroso. Pero no contexto de que o estado pode cambalear e as almas das persoas permanecen firmes ao mesmo tempo, as aventuras de Pyotr Grinev parecen algo diferentes.
Co paso do tempo, moitas realidades da vida cambian ou pérdense. E os propios escritores non están inclinados a "mastigar" detalles que todos coñecen no momento de escribir. Algo nas obras de hai douscentos anos pódese entender facendo investigacións sinxelas. O feito de que as "almas" sexan servos ou quen sexa maior: un príncipe ou un conde pódese atopar en dous clics. Pero tamén hai cousas que requiren un pouco máis de investigación para explicar.
1. É interesante que a etiqueta bastante formalizada da sociedade laica rusa e a literatura clásica rusa aparecesen aproximadamente ao mesmo tempo. Por suposto, tanto a etiqueta como a literatura existían antes, pero foi a finais do século XVIII - primeira metade do XIX cando comezaron a estenderse especialmente. Así, a grosería doutros personaxes literarios como Taras Skotinin ou Mikhail Semyonovich Sobakevich pódese explicar polo seu descoñecemento das complexidades da etiqueta.
2. Ao comezo da comedia de Denis Fonvizin "O menor", a señora Prostakova castiga ao servillo por un caftán mal cosido. A roupa, ao parecer, está moi mal cosida; ata o mesmo mestre improvisado o admite e invita á anfitriona a recorrer a un xastre ao que se lle ensina a coser. Ela replica: todos os xastres aprenderon de alguén, cal é a parte complicada? Non dubida en cualificar de "bestial" os argumentos da serva. Esta escena non é unha esaxeración do autor. Todas estas institutrices francesas, baratas, xastres, etc., poderían permitirse unha elite da nobreza bastante insignificante. A maioría dos pequenos nobres de terra facíanse con apoderados, dunks e ras. Ao mesmo tempo, os requirimentos para os artesáns cultivados na casa eran elevados. Se non se corresponde, quizais co establo baixo o látego.
3. De feito, numerosos episodios de matrimonio forzado descritos na literatura rusa embelecen bastante a realidade. As mozas déronse en matrimonio sen coñecer a súa opinión, sen coñecer ao noivo, en masa. Ata Pedro I viuse obrigado a emitir un decreto que prohibía tres veces o matrimonio de mozos sen coñecemento. En balde! O emperador, que levaba a miles de exércitos á batalla, ante o que Europa temía, era impotente. Durante moito tempo nas igrexas, as preguntas sobre se os mozos desexaban casar e se a súa decisión foi voluntaria causaron risas alegres nos recunchos máis aló do templo. Nicolás I, en resposta a unha carta da súa filla Olga, que pediu unha bendición para o matrimonio, escribiu: só ela ten dereito a decidir o seu destino segundo a inspiración de Deus. Foi case libre. Os pais trataban ás súas fillas como propiedade ou incluso capital; o matrimonio presentábase como salvación para pais anciáns que quedaban sen un anaco de pan. E a expresión "protexer á mocidade" non significaba en absoluto excesiva preocupación pola súa amada filla. A nai dunha nena, casada aos 15 anos, estableceuse coa nova e non lle permitiu ao seu marido exercer os seus dereitos. O famoso playboy de Petersburgo, o príncipe Alexander Kurakin, adquiriu a súa reputación aos 26 anos. Decidindo establecerse, deixouse casar coa filla da princesa Dashkova (a mesma amiga da emperatriz Catalina, que é a educación, a Academia de Ciencias, obras de teatro e revistas). Non recibindo nin dote nin muller, Kurakin aguantou tres anos e só entón fuxiu.
Vasily Pukirev. "Matrimonio desigual"
4. A trama da historia "Pobre Liza" de Nikolai Karamzin é bastante trivial. A literatura mundial non está privada de historias sobre mozas namoradas que non atoparon a felicidade no amor por unha persoa doutra clase. Karamzin foi o primeiro autor da literatura rusa en escribir unha trama complicada desde o punto de vista do romanticismo. A Lisa que sofre evoca unha tormenta de simpatía por parte do lector. O escritor tivo a imprudencia de describir con bastante precisión a lagoa na que afogou Lisa. O encoro converteuse nun lugar de peregrinación para señoritas sensibles. Só, a xulgar polas descricións dos contemporáneos, a forza desta sensibilidade foi esaxerada. A moral dos representantes da nobreza é amplamente coñecida a través das mesmas aventuras de A. S. Pushkin ou dos seus contemporáneos, os decembristas. Os círculos inferiores non quedaron atrás. Nas inmediacións das grandes cidades e das grandes propiedades, a renda poucas veces superaba os 10-15 rublos ao ano, polo que incluso un par de rublos recibidos dun señor que quería agarimo foi de gran axuda. Só se atoparon peixes nas lagoas.
5. Na comedia poética "Ai de enxeño" de Alexander Griboyedov, como sabes, hai dúas liñas argumentais pouco conectadas. Convencionalmente pódense chamar "amor" (o triángulo Chatsky - Sophia - Molchalin) e "socio-político" (relación de Chatsky co mundo de Moscova). Coa man lixeira de V. G. Belinsky, inicialmente ponse máis atención no segundo, aínda que o triángulo é moito máis interesante ao seu xeito. Durante os anos de escribir a comedia, casar cunha rapaza máis ou menos nobre converteuse nun problema. Os pais malgastaron a súa fortuna sen deixar dote ás súas fillas. Coñecida réplica dun dos amigos de A. Pushkin, recollida pola luz. Cando lle preguntaron quen se casou co orfo NN, ela respondeu en voz alta: "¡Oito mil servos!" Polo tanto, para o pai de Sofía Famusov, o problema non é que o prometedor secretario Molchalin pase as noites no dormitorio da súa filla (debo dicir, castamente), senón que parece que Chatsky, que sabe onde pasou tres anos, volveu de súpeto e confundiu todas as cartas. Famusov non ten cartos para un dote digno.
6. Por outra banda, a abundante oferta de noivas no mercado matrimonial non situou aos homes nunha posición privilexiada. Despois da guerra patriótica de 1812, apareceron moitos heroes. Pero a práctica de Catalina, que sumou centos, se non miles de almas aos premios, rematou hai moito tempo. Colgado con ordes e armas honoríficas, o coronel podería gañarse a vida facilmente. As leiras daban cada vez menos ingresos e estaban hipotecadas e hipotecadas de novo. Polo tanto, os pais dos "dotes" non miraron especialmente as filas e ordes. O xeneral Arseny Zakrevsky, que se mostrou ben durante a guerra, e logo traballou como xefe de intelixencia militar e subxefe do Estado Maior (xeral), tiña a intención de casar cun dos representantes dos numerosos Tolstoi. Para unha rapaza chamada Agrafena deron 12.000 almas, polo que, para casar, foi necesario un encontro persoal do emperador Alexandre I. Pero o famoso xeneral Alexei Ermolov, despois de que non puidese casar coa súa amada rapaza pola súa "falta de fortuna", marchou intenta formar unha familia e viviu con concubinas caucásicas.
7. "Deromantización" é un brillante termo acuñado pola crítica para describir a historia de A. Pushkin "Dubrovsky". Digamos que o poeta vulgarizou deliberadamente ao seu heroe, describindo a súa interminable bebida de Petersburgo, cartas, duelos e outros atributos da vida desenfreada dos gardas. Ao mesmo tempo, o prototipo de Troekurov tamén se desromantizou. Lev propietario de Tula e Ryazan, Lev Izmailov, durante máis de 30 anos torturou aos seus servos de todos os xeitos posibles. Izmailov foi un dos que se chamou "o apoio do trono": cunha man marcou aos servos ata a morte, coa outra formou unha milicia polo seu propio millón de rublos e el mesmo subiu baixo as balas e os disparos. O demo mesmo non era un irmán para el, nin coma o emperador; cando lle dixeron que Nicolás I prohibira castigar aos servos con ferro, o propietario declarou que o emperador era libre de facer o que quixera nas súas leiras, pero que era o amo das súas leiras. Izmailov comportouse de xeito correspondente cos seus veciños propietarios: golpeounos, botounos en plumas e foi un asunto insignificante sacar a aldea. Os patróns da capital e as autoridades provinciais compradas cubriron ao tirano durante moito tempo. Mesmo as ordes do emperador foron abertamente saboteadas. Cando Nikolai se enfureceu, ninguén parecía ter suficiente. Todo foi sacado de Izmailov e os burócratas tamén o conseguiron.
8. Case todos os heroes-oficiais literarios que ascenderon a altos rangos, aos ollos do lector, despois dunhas décadas, parecen máis vellos do que pretendían os escritores. Lembremos ao marido da Tatiana de Pushkin, a heroína de Eugene Onegin. Tatiana casou cun príncipe e parece que se trata dun home de anos avanzados. Nin sequera conseguiu un apelido, así que, "Príncipe N", aínda que hai suficientes nomes e apelidos na novela. Pushkin, dedicado como máximo unha ducia de palabras ao príncipe, non menciona en ningún lugar que era vello. Alto nacemento, alto rango militar, importancia: isto é o que menciona o poeta. Pero é o rango xeral o que dá a impresión de vellez. De feito, no paradigma ao que estamos afeitos, un oficial necesita moitos anos para acadar o rango de xeneral, aínda que non se teña en conta a coñecida anécdota de que o xeneral ten o seu propio fillo. Pero a principios do século XIX, os xenerais eran, segundo os estándares actuais, mozos imberbes. O Hermitage ten unha enorme colección de retratos dos heroes da guerra de 1812. Foron pintadas polo inglés George Doe, por encargo de Alexander I. Nestes retratos, vellos como Kutuzov parecen excepcións. Principalmente xente nova ou de mediana idade. Sergei Volkonsky, que obtivo o rango de xeneral aos 25 anos, ou Mikhail Orlov, a quen recibiron as epoleetas do xeneral aos 26 anos, foron considerados mozos que fixeron unha boa carreira, sen máis. E o amigo de Pushkin, Raevsky, recibiu ao xeneral aos 29 anos por certo. Á fin e ao cabo, todos estaban inscritos nos rexementos dende a infancia, a duración do servizo era suficiente ... Entón, o marido de Tatyana podería ser máis vello que a súa muller por uns poucos anos.
Alexander Berdyaev converteuse en xeneral de división aos 28 anos
9. Na historia de A. Pushkin "Tiro" hai un pequeno episodio, co exemplo do cal pódense comprender as opcións para a carreira militar dos representantes da nobreza en Rusia naquel momento. No rexemento de infantería, no que serve o conde B., vén un mozo pertencente a unha familia sen nome, pero exclusivamente nobre. É educado e adestrado de forma brillante, valente, rico e convértese nunha espiña e un rival para o conde. Ao final, trátase dunha loita con espadas. Parece ser algo común: un recén chegado ao rexemento, unha cousa nova, sucede. Non obstante, o fondo é moito máis profundo. Os nativos da máis alta nobreza acudían aos gardas de cabalería ou aos cuirassiers. Eran a elite da cabalería. Baste dicir que todo o equipamento, comezando polo pesado cabalo alemán, e rematando con sete variantes da forma legal, foi adquirido polos gardas á súa conta. Pero o diñeiro non o solucionou todo; incluso para un pequeno acto disciplinario como abrir a porta, poderíase saír facilmente do rexemento. Pero foi posible familiarizarse coa rapaza e os seus pais sen mediación, o que non permitiu ao resto. A xente, máis sinxela e pobre, rexistrouse como uláns ou húsares. Aquí tes ducias de champaña da gorxa e peizáns no palleiro: vivimos unha vez. Os cabaleiros lixeiros morreron en ducias en calquera batalla e a súa actitude coa vida era axeitada. Pero os lanceros e húsares tamén tiñan normas de comportamento e conceptos de honra. E, en calquera caso, ninguén pasou voluntariamente de cabalería a infantería. E aquí hai un representante dunha familia destacada, pero no rexemento de infantería provincial. Saíron dos gardas de cabalería, tampouco quedaron nos lanceros e non se retiraron, preferindo a infantería: un auténtico, en linguaxe moderna, escandaloso. Aquí está o conde B., el, ao parecer, atopouse na infantería non dunha boa vida e enfadouse, ao sentir un espírito afín.
10. Evgeny Onegin, como vostede sabe, tivo a súa propia saída "señorial". O cocheiro conducía os cabalos e un lacai estaba nos talóns do carro. Non era un luxo coma as limusinas actuais. Só os médicos, os pequenos capitalistas e os comerciantes podían montar en vagóns parokonny. O resto movéronse só en catro. Entón, Eugene, ao ir ao baile nun vagón de vapor contratado, sorprendeu dalgún xeito ao público. A pé, a xente secular só podía camiñar. Mesmo para unha visita a unha casa veciña, era necesario colocar un carruaxe. Os criados, segundo o seu estado de ánimo, ou non abren a porta do peón ou abren, senón que deixan ao propio hóspede para despegar e colocar a roupa exterior nalgures. Certo, esta situación persistiu ata aproximadamente o 1830
11. Despois da estrea de O inspector xeral, Nicolás I, como vostede sabe, dixo que gañou o máximo na comedia de Nikolai Gogol. En defensa do emperador, débese dicir que, en primeiro lugar, o suborno sen restricións e a arbitrariedade burocrática apareceron en Rusia de ningún xeito baixo Nicolás. En segundo lugar, o emperador era moi consciente de todo e intentou loitar contra a corrupción e a deshonestidade da tribo burocrática. Non obstante, todos os seus intentos quedaron atrapados nas interminables filas de 40.000 empregados que, segundo o propio Nikolai, gobernaban Rusia. Ao darse conta da envergadura do problema, as autoridades intentaron introducilo polo menos nalgún tipo de marco. O "non segundo o rango" de Gogolev é só aquí. O gobernador increpou trimestralmente (nas realidades actuais é o distrito) polo feito de que o comerciante lle regalase dous arshins (un metro e medio) de tea e o cuarto levase unha peza enteira (polo menos 15 metros). É dicir, é normal tomar dous arshins. Os barrios das cidades provinciais tiñan unha renda "esquerda" de ata 50 rublos ao día (os empregados recibían 20 rublos ao mes). Ata que o asunto se refire aos orzamentos do Estado, a pequena corrupción fixo a vista gorda. E o roubo de cartos do Estado a miúdo quedou impune.
12. A inxenuidade dos habitantes do século XIX chegou ao punto de que despois do rotundo éxito do "inspector xeral", algúns decidiron seriamente que agora acababan os subornos. Un dos liberais, que traballaba como censor (!), A. V. Nikitenko, no seu diario secreto preocupábase de que agora desaparecese unha forza tan importante, na súa opinión, na loita contra a autocracia como o roubo do Estado. Non obstante, a experiencia aínda limitada no tempo e no lugar das campañas para restablecer a orde mostrou que se todos os culpables son castigados, os funcionarios desaparecerán como clase e o traballo do aparello estatal cesará. E o sistema que xurdiu durante os anos da guerra penetrou no aparello verticalmente. Os subornos levábanse directamente a despachos ministeriais. Polo tanto, o alcalde, se non era como o Skvoznik-Dmukhanovsky de Gogol, unha persoa non nobre e sen conexións veríase ameazada cun traslado máximo a outra área despois dun par de anos de xubilación formal.
13. Gogol chegou ao punto coas palabras do alcalde, dirixidas ao comerciante: "Farás un contrato coa facenda, inflaráslla en cen mil, vestindo pano podre e despois doarás vinte metros e darásche unha recompensa por iso?" Co paso dos anos, é imposible comprender se a corrupción se orixinou desde abaixo ou se impuxo desde arriba, pero alimentouse, como din, das raíces. Os campesiños comezaron a queixarse do mesmo propietario Izmailov só cando el, ampliando o seu harén, xeralmente prohibiu o matrimonio nunha das súas leiras. Antes diso, entregaron ás súas fillas en mans do coidado propietario, e nada. E os comerciantes-personaxes do "inspector xeral" deron subornos coa esperanza de que as autoridades provinciais fixesen os ollos gordos na podremia e o lixo nas subministracións gobernamentais. E os campesiños do estado compraron aos campesiños dos terratenentes para entregalos en segredo como recrutados. Así, Nicolás I fixo un xesto impotente: castigar a todos, polo que Rusia quedará despoboada.
Debuxo de N. Gogol para a última escena de "O inspector xeral"
catorce.O director de correos Ivan Kuzmich Shpekin, que inocentemente lles repite cartas doutras persoas aos outros heroes de O inspector xeral e incluso ofrece ler a correspondencia doutra persoa, non é invención de Gogol. A sociedade sabía que se estaba pulindo a correspondencia e estaba tranquila respecto diso. Ademais, inmediatamente despois do final da Segunda Guerra Mundial, o futuro decembristo Mikhail Glinka describiu nas súas memorias con que pracer el e outros oficiais leron as cartas dos presos franceses á súa terra natal. Isto non causou indignación particular.
15. A literatura clásica rusa é francamente pobre en heroes positivos. Si, e os que son, ás veces parecen dalgún xeito alleos. Isto é exactamente o que ten Starodum en The Minor, que non se parece en nada aos demais personaxes. Tal é o capitalista progresista Kostanzhoglo, que aparece no segundo volume de Almas mortas de Gogol. O escritor púxoo en funcionamento só como mostra de gratitude: o prototipo de Kostanzhoglo, o industrial ruso Dmitry Bernadaki, patrocinou a redacción do segundo volume de Dead Souls. Non obstante, a imaxe de Kostanzhoglo non é en absoluto un panexírico. Fillo dun home de garda, levantado desde o fondo, durante 70 anos da súa vida, creou industrias enteiras en Rusia. Os buques construídos e propiedade de Bernadaki navegaban por todas as augas rusas. Minaba ouro e fabricaba motores, e os seus viños bebían en toda Rusia. Bernadaki gañou moito e doou moito. O seu apoio foi recibido por delincuentes xuvenís e destacados artistas, inventores e nenos superdotados. Aquí está: o listo heroe da monumental novela. Pero non, os escritores rusos querían escribir sobre personalidades completamente diferentes. Pechorin e Bazarov foron máis agradables ...
Dmitry Bernadaki non estaba destinado a converterse nun heroe do seu tempo
