A novela en verso "Eugene Onegin" converteuse nunha auténtica revolución na literatura rusa. E desde o punto de vista da trama, e desde o punto de vista da linguaxe, e como forma de autoexpresión do autor, "Eugene Onegin" non ten análogos na literatura rusa. Abonda con ler as obras poéticas creadas polos antecesores de Pushkin para comprender que todas as teses sobre o desenvolvemento da literatura rusa, apreciadas pola crítica soviética, en primeiro lugar, non son máis que axustar as probas a un resultado predeterminado.
O traballo escrito - non sen reservas, por suposto - en lingua viva difería moito dos exemplos xa dispoñibles. Os críticos, que percibían "Eugene Onegin" con bastante ambigüidade, culparon a Pushkin de cousas como combinar as palabras "campesiño" e "triunfante" nunha liña: unha palabra común, segundo os conceptos da poesía de entón, non se podía combinar co verbo alto "triunfar". A frase "po xeado para pratear o colo do seu castor" non se puido usar en poesía, porque un colar de castor é algo vulgar, non o usaron nin Orestes, Zeus nin Aquiles.
Cinco rublos por capítulo + 80 copeques para o envío. Se Stephen King estudase detidamente a historia da literatura rusa, sería o máis rico
"Eugene Onegin" converteuse nun avance tanto en termos argumentais como na súa propia linguaxe, xa que o autor, ao describir os personaxes, non se afasta en expresar a súa opinión. Pushkin non só esbozou unha certa trama, senón que tamén fundamentou o seu desenvolvemento, explicou psicoloxicamente as accións dos heroes. E toda a estrutura do autor baséase nunha poderosa base de coñecemento da vida cotiá, cuxas ríxidas regras pouco contribuíron ao comportamento independente dos heroes. Velaquí a necesidade de Onegin de ir á aldea, e "doulle a outro" e "O amor pasou, apareceu unha musa". E ao mesmo tempo Pushkin quería demostrar que a vontade dunha persoa significa algo. Isto vese especialmente claramente nas liñas, que son, por así dicir, un epitafio para Lensky.
Aquí tes algúns datos que poden axudar a comprender mellor unha das maiores obras da literatura rusa e a historia da súa creación:
1. Pushkin non tiña nin unha soa idea argumental para "Eugene Onegin". Nunha das cartas, quéixase de que Tatiana "fuxiu" con el: casouse. Non obstante, o talento do poeta é tan grande que a obra parece sólida, como un monolito. A característica "colección de capítulos de cores" de Pushkin refírese á cronoloxía da publicación, porque cada capítulo publicouse por separado.
2. A taxa de AS Pushkin pola novela en verso foi de 12.000 rublos. É dicir, por cada liña (hai algo máis de 7.500), o poeta recibiu uns 1,5 rublos. É bastante difícil calcular o equivalente exacto das ganancias de Pushkin en rublos actuais, tanto os prezos como os custos eran diferentes. Se procedésemos dos prezos dos alimentos sinxelos, agora Pushkin recibiría uns 11-12 millóns de rublos. O poeta tardou máis de 7 anos en escribir a novela.
3. A miúdo podes atopar a afirmación de que Pushkin describiu moi ben o lado cotián da vida nobre daqueles anos. Belinsky escribiu sobre a novela en xeral como unha enciclopedia da vida rusa. Hai realmente descricións suficientes das liñas da vida cotiá en Eugene Onegin, pero xa medio século despois da publicación da novela, moitos trazos da vida cotiá convertéronse en incomprensibles para os lectores.
4. As memorias e a correspondencia de contemporáneos testemuñan a exactitude psicolóxica da descrición dos personaxes de Eugene Onegin. Literalmente decenas de persoas creron que Alexander Sergeevich os "rexistrou" na novela. Pero o infame Wilhelm Küchelbecker foi máis lonxe. Segundo Kyukhli, Pushkin retratouse a si mesmo na imaxe de Tatiana.
5. A pesar da obvia descabellada conclusión de Kuchelbecker, Pushkin é un dos personaxes principais da súa propia novela. E este é o encanto especial da obra. O autor entra constantemente coas súas observacións, explicacións e explicacións, aínda que non sexa en absoluto requirido. Paseando, Pushkin consegue ridiculizar os nobres costumes e explicar as accións dos heroes e comunicar a súa actitude cara a eles. E todas estas escapadas parecen moi naturais e non rasgan o tecido da narración.
6. As débedas, promesas, etc., mencionadas a miúdo na novela, foron o azoute non só dos nobres da clase media, senón tamén dos ricos durante os anos da novela. O estado tivo a culpa indirecta diso: os nobres levaron cartos do Banco do Estado para a seguridade das propiedades e dos servos. O préstamo esgotouse: colleron un novo para a seguinte propiedade ou as seguintes "almas". Tamén se empregaron préstamos privados nun 10-12% anual.
7. Onegin non serviu en ningún lugar durante un día, o que só era teoricamente posible. Como de costume, os nobres foron para o exército. O servizo civil, a excepción de varias áreas como a diplomacia, era menos valorado, pero case todo o mundo servía nalgún lugar. Os nobres que dimitiron despois de varios anos de servizo eran vistos de esguello na sociedade e hostís no poder. E nas estacións de correos proporcionáronlles un mínimo de cabalos e, por último, pero non menos importante.
8. O capítulo XXXIX da sétima parte non se perde e non está ennegrecido pola censura: Pushkin introduciuno para reforzar a impresión sobre a duración da viaxe dos Larins a Moscova.
9. Acerca do transporte: vai "só": usa os teus cabalos e carruaxes. Longo, pero barato. "Na oficina de correos" - para cambiar de cabalo en estacións de correos especiais, onde é posible que non existan, e as regras eran bastante estritas. Máis caro, pero xeralmente máis rápido. "Equipo de descarga": o coche estranxeiro daquela. "Carro Boyarsky": carroza de trineo. Ao chegar a Moscova, os vagóns estaban escondidos e contratáronse "civilizados".
Os carros de neve non teñen medo. Podes ver de inmediato ...
10. Onegin camiña polo terraplén á unha por unha razón. Foi neste momento cando o emperador Alexandre I fixo a súa camiñada inalterada, que atraeu a centos de representantes do mundo cara ao terraplén.
11. "Non hai máis espazo para confesións ..." que unha pelota. De feito, practicamente o único lugar no que os mozos podían falar sen supervisión nin miradas indiscretas era o salón de baile. A celebración de pelotas e o comportamento dos participantes estaban estritamente regulados (no capítulo 1, Onegin aparece na pelota á altura da mazurca, é dicir, é impermisiblemente tarde), pero a danza permitiu, por así dicir, retirarse entre a ruidosa multitude.
12. Unha análise do duelo de Onegin con Lensky e as circunstancias que o precederon demostra que o director do duelo, Zaretsky, estaba por algún motivo interesado no sanguento resultado. As regras indicaban ao xerente que intentase lograr un resultado pacífico en cada unha das varias etapas anteriores ao duelo real. Mesmo no lugar da loita, despois de que Onegin chegase tarde por unha hora, Zaretsky puido cancelar o duelo (as regras non permitían máis de 15 minutos de atraso). E as regras do disparo en si –converxendo ata 10 pasos– foron as máis crueis. Nestas pelexas, os dous participantes sufriron a miúdo.
13. Con respecto á actitude de Onegin cara a Lensky, que o autor cualifica como amor, non entendemos por que Onegin non disparou desafiante. Evgeny non tiña tal dereito. Un disparo no aire xa era un pretexto para un duelo, xa que privaba ao inimigo de escoller, naqueles tempos, unha cousa inaceptable. Ben, antes do disparo de Onegin, os duelistas camiñaban 9 pasos (primeiro 4 e logo 5 máis), é dicir, só quedaban 14 pasos entre eles, unha distancia letal se a ira de Lensky é demasiado forte.
A 10 pasos ...
14. O mozo Onegin, que apenas chegou a San Petersburgo, cortou o pelo "á última moda". Entón foi un corte de pelo curto ao estilo inglés, para o que os perruqueiros franceses levaron 5 rublos. En comparación: unha familia de propietarios, que se desprazaba polo inverno desde Nizhny Novgorod a San Petersburgo no seu propio transporte, encaixaba no custo de 20 rublos, viaxando en dúas ducias de vagóns e vagóns. A renda media dun campesiño de servos era de 20-25 rublos ao ano.
15. Na estrofa X do capítulo 2, Pushkin ridiculiza maxistralmente as rimas comúns entre os poetas clasicistas "a lúa está clara", "obediente, de mente sinxela", "serena, suave", "cor - anos", etc.
16. Os libros só se mencionan tres veces na novela e son obras de 17 autores sen sistematización algunha.
17. O descoñecemento da lingua rusa polos nobres do século XIX agora considérase un lugar común. Así, Tatiana de Pushkin "sabía moi pouco ruso". Pero non é tan sinxelo. A lingua rusa literaria era entón moi pobre en canto ao número de obras. Os contemporáneos mencionan a "Historia" de Karamzin e varias obras literarias, mentres que a literatura en idiomas estranxeiros era moi diversa.
18. Unha inocente liña sobre bandadas de grilhas nas cruces das igrexas de Moscova espertou a ira do metropolitano Filaret, que escribiu sobre isto a A. Kh. Benkendorf, que se encargaba da censura. "O perseguidor de Pushkin". O censor convocado polo xefe da rama III dixo a Benckendorff que as graxas sentadas nas cruces son máis propensas a caer na competencia dun xefe de policía que dun poeta ou censor. Benckendorff non provocou a Filaret e simplemente escribiu que o asunto non merecía a atención dun xerarca tan alto.
A. Benckendorff estendeu sen fin a podremia contra Pushkin, pagando as súas débedas e defendéndose ante a igrexa ou a censura
19. A pesar das peticións do público e da indignación da crítica (máis tarde Belinsky nun artigo crítico fixo 9 preguntas retóricas seguidas sobre isto), Pushkin non completou a trama de Eugene Onegin. E non porque tivese intención de escribir "Eugene Onegin-2". Xa nas liñas dedicadas á morte de Lensky, o autor rexeita a predeterminación de calquera vida. Para cada lector, o final de "Eugene Onegin" debería ser individual ata o punto de entender a obra.
20. Supostamente hai o capítulo 10 de "Eugene Onegin", compilado por fans dos borradores sobreviventes de Pushkin. A xulgar polo seu contido, os seguidores do poeta non estaban satisfeitos co patetismo da parte principal da novela. Creron que Pushkin tiña medo á censura e á represión e, polo tanto, destruíron o texto, que conseguiron restaurar mediante un traballo heroico. De feito, o "capítulo 10" existente de "Eugene Onegin" non se corresponde en absoluto co texto principal da novela.
