Konstantin Georgievich Paustovsky (1892 - 1968) converteuse nun clásico da literatura rusa durante a súa vida. As súas obras incluíronse no currículo escolar de literatura como exemplos de prosa paisaxística. As novelas, novelas e relatos de Paustovsky gozaron dunha inmensa popularidade na Unión Soviética e foron traducidas a moitos idiomas estranxeiros. Máis dunha ducia de obras do escritor publicáronse só en Francia. En 1963, segundo unha enquisa dun dos xornais, K. Paustovsky foi recoñecido como o escritor máis popular da URSS.
A xeración de Paustovsky pasou a selección natural máis dura. En tres revolucións e dúas guerras, só sobreviviron os máis fortes e fortes. No seu autobiográfico Tale of Life, o escritor, por así dicir, casualmente e mesmo cunha especie de melancolía, escribe sobre execucións, fame e dificultades domésticas. Dedicou só dúas páxinas ao seu intento de execución en Kiev. Parece que xa en tales condicións non hai tempo para letras e belezas naturais.
Non obstante, Paustovsky viu e apreciou a beleza da natureza desde a infancia. E xa coñecendo a Rusia Central, engadiu á alma dela. Hai bastantes mestres paisaxísticos na historia da literatura rusa, pero para moitos deles a paisaxe é só un medio para crear o humor adecuado no lector. As paisaxes de Paustovsky son independentes, nelas a natureza vive a súa propia vida.
Na biografía de K. G. Paustovsky só hai unha, pero moi grande ambigüidade: a ausencia de premios. O escritor foi publicado moi ben, recibiu a Orde de Lenin, pero Paustovsky non recibiu nin os premios Lenin, nin Stalin nin os estatais. É difícil explicalo mediante unha persecución ideolóxica: vivían escritores preto que se vían obrigados a traducir para gañar polo menos un anaco de pan. O talento e a popularidade de Paustovsky foron recoñecidos por todos. Quizais sexa pola extraordinaria decencia do escritor. A Unión de Escritores aínda era un pozo. Era necesario intrigar, unirse a algúns grupos, sentar a alguén, halagar a alguén, o que era inaceptable para Konstantin Georgievich. Non obstante, nunca expresou ningún arrepentimento. Na verdadeira vocación de escritor, Paustovsky escribiu: "non hai patetismo falso nin tampouco unha conciencia pomposa por parte do escritor do seu papel exclusivo".
Marlene Dietrich bicou as mans da súa escritora favorita
1. K. Paustovsky naceu nunha familia de estatísticos ferroviarios en Moscova. Cando o neno tiña 6 anos, a familia mudouse a Kiev. Despois, por si mesmo, Paustovsky percorreu case todo o sur da entón Rusia: Odessa, Batumi, Bryansk, Taganrog, Yuzovka, Sukhumi, Tbilisi, Ereván, Bakú e incluso visitou Persia.
Moscova a finais do século XIX
2. En 1923 Paustovsky instalouse finalmente en Moscova: Ruvim Fraerman, a quen coñeceron en Batumi, conseguiu un traballo como editor en ROSTA (Russian Telegraph Agency, o antecesor de TASS) e puxo unha palabra para o seu amigo. A obra humorística dun acto "Un día en crecemento", escrita mentres traballaba como editor, foi, moi probablemente, o debut de Paustovsky no drama.
Reuben Fraerman non só escribiu "Wild Dog Dingo", senón que tamén trouxo a Paustovsky a Moscova
3. Paustovsky tiña dous irmáns, que morreron o mesmo día nos frontes da Primeira Guerra Mundial, e unha irmá. O propio Paustovsky tamén visitou a fronte; serviu de ordenante, pero despois da morte dos seus irmáns foi desmobilizado.
4. En 1906, a familia Paustovsky rompeu. Meu pai caeu cos seus superiores, endebedouse e fuxiu. A familia vivía vendendo cousas, pero tamén se secou esta fonte de ingresos: a propiedade describiuse como débedas. O pai deulle secretariamente ao seu fillo unha carta na que o instaba a ser forte e a non intentar entender o que aínda non podía entender.
5. O primeiro traballo publicado de Paustovsky foi un relato publicado na revista de Kiev "Knight".
6. Cando Kostya Paustovsky estaba na clase final do ximnasio de Kiev, acababa de cumprir 100 anos. Nesta ocasión, Nicolás II visitou o ximnasio. Estreitou a man de Constantino, que estaba de pé no flanco esquerdo da formación, e preguntoulle o seu nome. Paustovsky tamén estivo presente no teatro esa noite, cando Stolypin foi asasinado alí diante dos ollos de Nikolai.
7. As ganancias independentes de Paustovsky comezaron coas leccións que deu como estudante de secundaria. Tamén traballou como condutor e condutor de tranvía, buscador de cunchas, axudante de pescador, corrector de probas e, por suposto, xornalista.
8. En outubro de 1917, Paustovsky, de 25 anos, estaba en Moscova. Durante os combates, el e outros residentes da súa casa no centro da cidade sentáronse no cuarto do conserxe. Cando Konstantin chegou ao seu apartamento por migas de pan, foi capturado polos traballadores revolucionarios. Só o seu comandante, que vira a Paustovsky na casa o día anterior, salvou ao mozo do disparo.
9. O primeiro mentor e asesor literario de Paustovsky foi Isaac Babel. Foi del cando Paustovsky aprendeu a "sacar" sen piedade palabras innecesarias do texto. Babel escribiu inmediatamente en breve, coma se fose un machado, cortase frases e logo sufriu durante moito tempo, eliminando cousas innecesarias. Paustovsky, coa súa poesía, facilitou a acurtación dos textos.
Isaac Babel foi chamado o avaro cabaleiro da literatura pola súa adicción á brevidade
10. A primeira colección de relatos do escritor "Barcos que se achegan" publicouse en 1928. A primeira novela "Nubes brillantes" - en 1929. En total, K. Paustovsky publicou decenas de obras. As obras completas están publicadas en 9 volumes.
11. Paustovsky era un apaixonado amante da pesca e un gran coñecedor da pesca e todo o relacionado con ela. Foi considerado o primeiro pescador entre os escritores e os pescadores recoñecérono como o segundo escritor entre os pescadores despois de Sergei Aksakov. Unha vez que Konstantin Georgievich vagou por Meschera cunha cana de pescar durante moito tempo: non mordeu en ningures, incluso onde, segundo todos os sinais, había peixe. De súpeto, o escritor descubriu que ducias de pescadores estaban sentados ao redor dun dos pequenos lagos. A Paustovsky non lle gustou interferir no proceso, pero entón non puido resistir e dixo que non podería haber peixe neste lago. Escribiuse de risa: aquí debería haber peixe
O propio Paustovsky
12. K. Paustovsky escribiu só a man. Ademais, non o fixo por vello hábito, senón porque consideraba que a creatividade era un asunto íntimo e a máquina para el era como unha testemuña ou un mediador. Os secretarios volveron a imprimir os manuscritos. Ao mesmo tempo, Paustovsky escribiu moi rápido: un sólido volume da historia "Colchis" foi escrito en só un mes. Cando lle preguntaron na redacción canto tempo traballou o escritor na obra, este período pareceulle indigno e respondeu que traballou durante cinco meses.
13. No Instituto Literario, inmediatamente despois da guerra, celebráronse os seminarios de Paustovsky: recrutou un grupo de soldados de primeira liña de onte ou dos que estiveran na ocupación. Deste grupo xurdiu toda unha galaxia de escritores famosos: Yuri Trifonov, Vladimir Tendryakov, Yuri Bondarev, Grigory Baklanov, etc. etc. Segundo os recordos dos estudantes, Konstantin Georgievich era un moderador ideal. Cando os mozos comezaron a discutir violentamente as obras dos seus compañeiros, non interrompeu a discusión, aínda que as críticas se fixeran demasiado intensas. Pero en canto o autor ou os seus colegas que o criticaban se fixeron persoais, a discusión interrompeuse sen piedade e o delincuente podería abandonar facilmente o público.
14. O escritor era moi afeccionado á orde en todas as súas manifestacións. Sempre vestía ben, ás veces cun certo chic. A orde perfecta sempre reinou no seu lugar de traballo e na súa casa. Un dos coñecidos de Paustovsky acabou no seu novo apartamento nunha casa no terraplén de Kotelnicheskaya o día da mudanza. Os mobles xa estaban dispostos, pero unha enorme pila de papeis xacía no medio dunha das habitacións. Ao día seguinte, había armarios especiais na habitación e todos os papeis foron desmontados e clasificados. Mesmo nos últimos anos da súa vida, cando Konstantin Georgievich estaba gravemente enfermo, sempre saía á xente rapada.
15. K. Paustovsky leu todas as súas obras en voz alta, principalmente para el mesmo ou para os membros da familia. Ademais, leu case absolutamente sen ningunha expresión, de xeito lento e monótono, incluso ralentizándose en lugares clave. En consecuencia, nunca lle gustou a lectura das súas obras por parte dos actores na radio. E o escritor non soportou en absoluto a exaltación da voz das actrices.
16. Paustovsky foi un excelente contador de historias. Moitos dos coñecidos que escoitaron as súas historias lamentaron despois non escribilas. Agardaban que Konstantin Georgievich os publicase en breve. Algunhas destas historias (Paustovsky nunca enfatizou a súa veracidade) apareceron realmente nas obras do escritor. Non obstante, a maior parte do traballo oral de Konstantin Georgievich perdeuse irremediablemente.
17. O escritor non gardou os seus manuscritos, especialmente os primeiros. Cando un dos fans en relación coa publicación prevista da seguinte colección conseguiu un manuscrito dunha das historias do ximnasio, Paustovsky volveu ler atentamente o seu traballo e negouse a incluílo na colección. A historia pareceulle demasiado débil.
18. Despois dun incidente nos albores da súa carreira, Paustovsky nunca colaborou con cineastas. Cando se decidiu filmar "Kara-Bugaz", os cineastas distorsionaron tanto o significado da historia coas súas insercións que o autor quedou horrorizado. Afortunadamente, debido a algúns problemas, a película nunca chegou ás pantallas. Desde entón, Paustovsky negouse categóricamente a filmar adaptacións das súas obras.
19. Non obstante, os cineastas non se sentiron ofendidos por Paustovsky e entre eles gozou dun grande respecto. Cando a finais dos anos 30 Paustovsky e Lev Kassil coñeceron a situación de Arkady Gaidar, decidiron axudalo. Nese momento Gaidar non recibira dereitos de autor polos seus libros. O único xeito de mellorar de xeito rápido e serio a situación financeira do escritor era filmar a súa obra. O director Alexander Razumny respondeu á chamada de Paustovsky e Kassil. Encargoulle a Gaidar un guión e dirixiu a película "Timur and His Team". Gaidar recibiu cartos como guionista e logo tamén escribiu unha novela homónima, que finalmente resolveu os seus problemas materiais.
Pesca con A. Gaidar
20. A relación de Paustovsky co teatro non foi tan aguda como co cine, pero tamén é difícil chamalos ideais. Konstantin Georgievich escribiu unha obra sobre Pushkin (O noso contemporáneo) ordenada polo teatro Maly en 1948 con bastante rapidez. No teatro foi un éxito, pero Paustovsky non estaba satisfeito co feito de que o director intentase dinamizar a produción a costa da profunda representación dos personaxes.
21. O escritor tiña tres esposas. Coa primeira, Catherine, atopouse nun tren de ambulancias. Casaron en 1916, separáronse en 1936, cando Paustovsky coñeceu a Valeria, que se converteu na súa segunda esposa. O fillo de Paustovsky do seu primeiro matrimonio, Vadim, dedicou toda a súa vida a recoller e gardar materiais sobre o seu pai, que posteriormente trasladou ao Centro do Museo K. Paustovsky. O matrimonio con Valeria, que durou 14 anos, foi sen fillos. A terceira esposa de Konstantin Georgievich foi a famosa actriz Tatyana Arbuzova, que coidou do escritor ata a súa morte. O fillo deste matrimonio, Alexei, viviu só 26 anos e a filla de Arbuzova, Galina, traballa como gardiana da Casa-Museo do Escritor en Tarusa.
Con Catalina
Con Tatiana Arbuzova
22. Konstantin Paustovsky morreu en Moscova o 14 de xullo de 1968 en Moscova. Os últimos anos da súa vida foron moi difíciles. Sufriu durante moito tempo asma, que estaba afeito a loitar coa axuda de inhaladores semi-artesanais caseiros. Ademais, o meu corazón comezou a ser travieso: tres ataques cardíacos e unha chea de ataques menos graves. Non obstante, ata o final da súa vida, o escritor permaneceu nas filas, continuando a súa actividade profesional na medida do posible.
23. O amor a todo o país por Paustovsky non o demostraron os millóns de exemplares dos seus libros, nin as liñas de subscrición nas que a xente estaba de noite (si, tales liñas non aparecían cos iPhones), nin os premios estatais (dúas Ordes da Bandeira Vermella do Traballo e a Orde de Lenin). Na pequena cidade de Tarusa, na que Paustovsky viviu moitos anos, decenas, se non centos de miles de persoas acudiron a ver ao gran escritor na súa última viaxe.
24. A chamada "intelectualidade democrática" trala morte de K. Paustovsky levantouse para convertelo nun icono do desxeo. Segundo o catecismo dos seguidores do "desxeo", do 14 de febreiro de 1966 ao 21 de xuño de 1968, o escritor só se dedicou a asinar diversos tipos de peticións, chamamentos, testemuños e peticións de escritura. Paustovsky, que sufriu tres ataques cardíacos e sufriu unha grave forma de asma nos últimos dous anos da súa vida, resultou preocupado polo apartamento de Moscova de A. Solzhenitsyn. - Paustovsky asinou unha petición para este apartamento. Ademais, o gran cantante de natureza rusa deu unha descrición positiva do traballo de A. Sinyavsky e Y. Daniel. Konstantin Georgievich tamén estaba moi preocupado pola posible rehabilitación de Stalin (asinou a "Carta 25"). Tamén lle preocupaba preservar un lugar para o director xefe do teatro Taganka, Y. Lyubimov. Por todo isto, o goberno soviético non lle deu os seus premios e bloqueou a concesión do premio Nobel. Todo parece moi lóxico, pero hai unha distorsión típica dos feitos: os escritores polacos nomearon a Paustovsky para o premio Nobel no 1964 e os premios soviéticos poderían ser outorgados antes. Pero para eles, ao parecer, atopáronse compañeiros máis astutos. Por riba de todo, esta "sinatura" semella empregar a autoridade dun enfermo terminal: non lle farán nada e, en Occidente, a sinatura do escritor tivo un peso.
25. A vida nómada de K. Paustovsky deixou pegada na perpetuación da súa memoria. As casas-museos do escritor operan en Moscova, Kiev, Crimea, Tarusa, Odessa e a aldea de Solotcha na rexión de Ryazan, onde tamén viviu Paustovsky. Os monumentos ao escritor erixíronse en Odessa e Tarusa. En 2017, celebrouse o 125 aniversario do nacemento de K. Paustovsky, celebráronse máis de 100 eventos en toda Rusia.
Casa-museo de K. Paustovsky en Tarusa
Monumento en Odessa. Os camiños de voo do pensamento creativo son realmente inescrutables